夜里那盏走廊灯先把画面照亮，从后边插入都看不见是谁了里那种近景里的手势和停顿很抓人。约翰·李·汉考克把窗边反光、桌面杂物和人物视线的交错拍得很细，伊莎贝尔·德罗伊-奥尔森也没有靠夸张表情抢戏，而是让每一次抬眼、转身和沉默都落在具体动作上，连背景里的配乐都像在给镜头补一层呼吸感，读起来更像一段能看见画面的观后笔记。
